{"id":256,"date":"2025-02-09T01:12:40","date_gmt":"2025-02-09T00:12:40","guid":{"rendered":"https:\/\/francisgrembert.fr\/?page_id=256"},"modified":"2025-02-09T20:14:33","modified_gmt":"2025-02-09T19:14:33","slug":"la-balancoire-au-cinema","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/francisgrembert.fr\/index.php\/la-balancoire-au-cinema\/","title":{"rendered":"La balan\u00e7oire au cin\u00e9ma"},"content":{"rendered":"\n

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L\u2019image de  l\u2019enfant go\u00fbtant au plaisir d\u2019un mouvement doux et cadenc\u00e9 parle d\u2019un temps qui se suffit \u00e0 lui-m\u00eame. L\u2019enfant sur la balan\u00e7oire vit l\u2019instant pr\u00e9sent, entre ciel et terre, d\u00e9fiant les lois de la pesanteur, r\u00eavant \u00e0 un impossible envol. <\/p>\n\n\n\n

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La Baule-les-pins<\/em>, Diane Kurys<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n\n
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Du silence et des ombres<\/em>, Robert Mulligan<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n

Le mouvement est hypnotique et cherche \u00e0 se r\u00e9p\u00e9ter comme si l\u2019avant et l\u2019apr\u00e8s n\u2019existaient pas. Dans Boyhood<\/em> ou L\u2019Ann\u00e9e de l\u2019\u00e9veil<\/em>, le mouvement est au plus vif. Dans Au hasard Balthazar<\/em>, le balancement s\u2019adoucit, sous le regard d\u2019un \u00e2ne. Douceur \u00e9galement pour Am\u00e9lie Poulain enfant et son ours en peluche.<\/p>\n\n\n\n

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Boyhood<\/em>, Richard Linklater<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n\n
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L’Ann\u00e9e de l’\u00e9veil<\/em>, G\u00e9rard Corbiau<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n\n
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Le fabuleux destin d’Am\u00e9lie Poulain<\/em>, Jean-Pierre Jeunet<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n
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Au hasard, Balthazar<\/em>, Robert Bresson<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Le d\u00e9cor dans lequel s\u2019inscrit la balan\u00e7oire est familier et rassurant. Parcs, squares, cours de r\u00e9cr\u00e9ation, jardins familiaux, autant de lieux ancr\u00e9s dans la r\u00e9alit\u00e9 quotidienne mais d\u00e9tach\u00e9s de ses contingences.<\/p>\n\n\n\n

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L\u2019arbre est \u00e9galement un partenaire privil\u00e9gi\u00e9.<\/p>\n\n\n\n

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Bancs Publics<\/em>, Bruno Podalyd\u00e8s<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n\n
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Spotlight<\/em>, Tom McCarthy<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n
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Elle s’en va<\/em>, Emmanuelle Bercot<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n\n
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Lettre d’une <\/em>inconnue<\/em>, Max Oph\u00fcls<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n

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L\u2019enfant sur la balan\u00e7oire garde toujours sa part de myst\u00e8re. A quoi pense-t-il, \u00e0 quoi r\u00eave-t-il ? On peut l\u00e9gitimement supposer que son r\u00eave ultime est celui de Peter Pan.<\/p>\n\n\n\n

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Super 8<\/em>, J.J. Abrams<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n\n
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Neverland<\/em>, Marc Forster<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n

L\u2019adulte quant \u00e0 lui sait que Peter Pan n\u2019est que litt\u00e9rature. Mais quand il regarde un enfant sur une balan\u00e7oire, il retrouve ce temps arr\u00eat\u00e9 o\u00f9 tout semblait possible.<\/p>\n\n\n\n

Il peut aussi d\u00e9cider d\u2019aider l\u2019enfant \u00e0 se balancer. L\u2019adulte sait la symbolique. Il ne sait m\u00eame que cela.<\/p>\n\n\n\n

Les sc\u00e8nes de balan\u00e7oire avec adultes expriment une dualit\u00e9 : retour au temps fantasm\u00e9 de l\u2019enfance et acceptation m\u00e9lancolique du temps qui passe. Un temps double. Si l\u2019enfant semble jouir du temps arr\u00eat\u00e9, le mouvement m\u00eame de la balan\u00e7oire indique tout autre chose \u00e0 l\u2019adule. Le mouvement pendulaire, semblable \u00e0 celui du balancier d\u2019une horloge ou d\u2019un m\u00e9tronome, indique la marche inexorable du temps.<\/p>\n\n\n\n

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L’Ami retrouv\u00e9<\/em>, Jerry Schatzberg<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n\n
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L’Enfer<\/em>, Claude Chabrol<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n\n
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Les Fr\u00e8res Gravet<\/em>, Ren\u00e9 Feret<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n

Les voix off accompagnent volontiers les sc\u00e8nes de balan\u00e7oire. Solitude bienvenue.<\/p>\n\n\n\n

Quand le dialogue a lieu, il est celui de la confidence. Instant bienvenu d\u2019une pause dans l\u2019action.<\/p>\n\n\n\n

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Magic in the moonlight<\/em>, Woody Allen<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n\n
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Dans le jardin du bien et du mal<\/em>, Clint Eastwood<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n

Il est \u00e0 noter que r\u00e9guli\u00e8rement les sc\u00e8nes de balan\u00e7oire exclusivement masculines sont souvent associ\u00e9es \u00e0 l\u2019ivresse. Pourquoi l\u2019homme ivre est-il attir\u00e9 par la balan\u00e7oire ? Retour d\u00e9sinhib\u00e9 \u00e0 l\u2019enfance ? Ou alors, le temps de l\u2019ivresse est apparent\u00e9 \u00e0 celui que propose la balan\u00e7oire : une mise entre parenth\u00e8ses du temps habituel, trop contraignant.<\/p>\n\n\n\n

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The Van<\/em>, Stephen Frears<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n\n
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Connie et Carla<\/em>, Michael Lembeck<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n

La balan\u00e7oire est tr\u00e8s pr\u00e9sente dans la peinture, notamment du XVIIIe s, notamment chez Watteau et Fragonard : Elle \u00e9voque un h\u00e9donisme bucolique, une sensualit\u00e9 contenue. Le cin\u00e9ma reprend ces repr\u00e9sentations \u00e0 son compte. Dans les films dont l\u2019action se d\u00e9roule sous l\u2019ancien r\u00e9gime, ces tableaux s\u2019animent. El\u00e9gance, charme aristocratique, libertinage, marivaudage. Tous ces attributs de la femme sur la balan\u00e7oire forg\u00e9s au 18e<\/sup> perdurent jusqu\u2019\u00e0 nos jours.<\/p>\n\n\n\n

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Bright Star<\/em>, Jane Campion<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Le Bel Antonio<\/em>, de Mauro Bolognini, raconte l\u2019histoire d\u2019un impuissant, r\u00e9cemment mari\u00e9 \u00e0 la jeune Barbara. Dans une superbe sc\u00e8ne, \u00e0 la tr\u00e8s belle photographie impressionniste, la jeune \u00e9pouse signifie son attente en proposant une image de femme-enfant associ\u00e9 au symbolisme fort du mouvement de va-et-vient de la balan\u00e7oire.<\/p>\n\n\n\n

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Le Bel Antonio<\/em>, Mauro Bolognini<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Dans Partie de campagne<\/em>, de Jean Renoir, nous avons une des sc\u00e8nes de balan\u00e7oire les plus c\u00e9l\u00e8bres de l\u2019histoire du cin\u00e9ma. Renoir rend hommage \u00e0 son p\u00e8re, Auguste.<\/p>\n\n\n\n

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Partie de campagne<\/em>, Jean Renoir<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n\n
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idem<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n

Si les peintres rendent compte de l\u2019instant arr\u00eat\u00e9, les cin\u00e9astes ont un autre souci : mouvement.<\/p>\n\n\n\n

Travelling. Travelling tournant. Travelling accompagn\u00e9. Si la cam\u00e9ra se pose, le mouvement se d\u00e9cline dans le cadre et le d\u00e9borde. On peut \u00e9galement jouer avec le hors champs. Les cin\u00e9astes virtuoses en sont friands, notamment Joe Wright dans Orgueil et pr\u00e9jug\u00e9s<\/em>.<\/p>\n\n\n\n

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Orgueil et pr\u00e9jug\u00e9s<\/em>, Joe Wright<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

La balan\u00e7oire est a priori cantonn\u00e9e \u00e0 un seul type de mouvement. Mais l\u2019ampleur et la vitesse de ce mouvement peuvent \u00eatre tr\u00e8s variables. L\u00e9g\u00e8res oscillations ou envol\u00e9es franches, toute une gamme de cadences est possible. De m\u00eame les approches de ce mouvement sont tr\u00e8s diverses. Les cin\u00e9astes prennent plaisir \u00e0 filmer les sc\u00e8nes des balan\u00e7oires. Ils peuvent multiplier les angles de prise de vue.<\/p>\n\n\n\n

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A la merveille<\/em>, Terrence Malick<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n\n
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Breaking the waves<\/em>, Lars von Trier<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n

La cam\u00e9ra peut suivre le mouvement m\u00eame de la balan\u00e7oire. Embarqu\u00e9e \u00e0 bord, si l\u2019on peut dire, elle tangue. Le mouvement est vif, singulier. L\u2019originalit\u00e9 de ces travellings est manifeste.<\/p>\n\n\n\n

Des variantes sont possibles. Dans A l\u2019Est d\u2019Eden<\/em>, la cam\u00e9ra n\u2019accompagne pas directement et produit une double oscillation<\/p>\n\n\n\n

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A l’Est d’Eden<\/em>, Elia Kazan<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Le contre-champ permet alors des images inhabituelles. L\u2019arri\u00e8re-plan devient irr\u00e9el, onirique, avec contre-plong\u00e9es et effets de surimpression.<\/p>\n\n\n\n

La cam\u00e9ra peut rester statique. Le personnage qui se balance appara\u00eet et dispara\u00eet du cadre. Jeu de cache-cache, avec symbolique riche. On touche \u00e0 la notion m\u00eame de cadre, l\u2019\u00e9l\u00e9ment de base du cin\u00e9ma.<\/p>\n\n\n\n

Dans Charulata<\/em>, Satyajit Ray propose deux sc\u00e8nes majeures de balan\u00e7oire, qui correspondent \u00e0 des prises de d\u00e9cision de la part de l\u2019h\u00e9ro\u00efne. Plong\u00e9es, contre-plong\u00e9es, suivi de mouvements, contre-champ, s\u00e9duction temps suspendu, r\u00e9flexion, onirisme, tout est m\u00eal\u00e9 avec virtuosit\u00e9. Dans la mythologie indienne, la balan\u00e7oire est appel\u00e9e \u00ab navire qui conduit au ciel \u00bb, le mouvement s\u2019identifie \u00e0 celui du soleil.<\/p>\n\n\n\n

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Idem<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n

En fonction de la rapidit\u00e9 du mouvement, du choix des points de vue et du montage, le cin\u00e9aste peut s\u2019\u00e9loigner des repr\u00e9sentations usuelles de qui\u00e9tude et de temps suspendu. Il peut les bousculer, voire les inverser. La tentation est grande de cr\u00e9er un climat d\u2019angoisse \u00e0 partir d\u2019un objet a priori rassurant. Le r\u00e9sultat sera d\u2019autant plus fort.<\/p>\n\n\n\n

Dans Bunny Lake a disparu<\/em>, d\u2019Otto Preminger, trois sc\u00e8nes de balan\u00e7oire, dont la derni\u00e8re, associ\u00e9e au d\u00e9nouement, constitue une apoth\u00e9ose dramatique. Sc\u00e8ne un : un jardin, une balan\u00e7oire en mouvement. Inqui\u00e9tude. Sc\u00e8ne 2 : interrogatoire du psychopathe sur une balan\u00e7oire d\u2019int\u00e9rieur. Sc\u00e8ne 3 : Le d\u00e9nouement o\u00f9 la s\u0153ur tend un pi\u00e8ge \u00e0 son fr\u00e8re pour l\u2019obliger \u00e0 se r\u00e9v\u00e9ler est ax\u00e9 sur la balan\u00e7oire. L\u2019amplification progressive du mouvement alli\u00e9e au son, cr\u00e9e une tension qui va crescendo et qui rend compte du caract\u00e8re obsessionnel du ravisseur d\u2019enfant. Dialogue suggestifs, flirtant avec l\u2019inceste. La balan\u00e7oire est ici violente, paroxystique et l\u2019arr\u00eat du mouvement cr\u00e9e un soulagement.<\/p>\n\n\n\n

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Bunny Lake a disparu<\/em>, Otto Preminger<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n\n
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Idem<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n

Dans Intruder<\/em>, l\u2019apog\u00e9e dramatique a aussi pour cadre une balan\u00e7oire. Soup\u00e7onn\u00e9 de viol, un membre de la communaut\u00e9 noire est poursuivi par la foule, qui veut le lyncher. Pantin d\u00e9sarticul\u00e9, ballott\u00e9, objets des moqueries des enfants, la victime encha\u00een\u00e9e \u00e9voque forc\u00e9ment un pendu.<\/p>\n\n\n\n

La balan\u00e7oire est un symbole ambivalent. Mouvement de vie mais avec cordes ou cha\u00eenes.<\/p>\n\n\n\n

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Le Jardin secret<\/em>, Agnieszka Holland<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n\n
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Idem<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n

Dans Le Jardin secret<\/em>, on apprend que la m\u00e8re du petit orphelin malade est morte suite \u00e0 une chute de balan\u00e7oire. C\u2019est en retrouvant cette balan\u00e7oire dans un jardin secret qu\u2019il gu\u00e9rira.<\/p>\n\n\n\n

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The Pledge<\/em>, Sean Penn<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

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Idem<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n\n
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Idem<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n\n
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Idem<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n

Dans The Pledge<\/em>, de Sean Penn, le flic \u00e0 la retraite a jur\u00e9 d\u2019arr\u00eater un meurtrier d\u2019enfant. Pour y arriver, il utilisera une petite fille comme app\u00e2t et naturellement il installera pour elle une balan\u00e7oire. C\u2019est l\u2019occasion pour le cin\u00e9aste d\u2019exploiter toutes les possibilit\u00e9s de cet objet solidement ancr\u00e9 dans le sol qui a pour vocation de se rapprocher du ciel. Un objet ambivalent \u00e0 bien des \u00e9gards, dont le cin\u00e9ma n\u2019est pas avare.<\/p>\n\n\n\n

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Ast\u00e9rix et Ob\u00e9lix au <\/em>service de Sa Majest\u00e9<\/em> Laurent Tirard<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n\n
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Babel<\/em>, Alejandro Gonz\u00e1lez I\u00f1\u00e1rritu<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n
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Tequila Sunsrise<\/em>, Robert Towne<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
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Captain Fantastic<\/em>, Matt Ross<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n\n
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Chiens de paille<\/em>, Sam Peckinpah<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n\n
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Cit\u00e9 sans voiles<\/em>, Jules Dassin<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n
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La Dame de fer<\/em>, Phyllida Lloyd<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n\n
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Le Fleuve, Jean Renoir<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n
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La Couleur pourpre<\/em>, Steven Spielberg<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
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Virgin Suicides<\/em>, Sophia Coppola<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n\n
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Le vieil homme et l’enfant<\/em>, Claude Berry<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n
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American Honey<\/em>, Andrea Arnold<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n\n
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Le go\u00fbt des merveilles<\/em>, Eric Besnard<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n\n
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In America<\/em>, Jim Sheridan<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n
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Un nouvelle amie<\/em>, Fran\u00e7ois Ozon<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
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Les Fils de l’homme<\/em>, Alfonso Cuaron<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n\n
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Invasion<\/em>, Oliver Hirschbiegel<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n\n
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Le Rayon vert<\/em>, Eric Rohmer<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n
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Poulet aux prunes<\/em>, Marjane Satrapi<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n\n
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Les Roseaux sauvages<\/em>, Andr\u00e9 T\u00e9chin\u00e9<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n
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Sur les quais<\/em>, Elia Kazan<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n\n
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Peter Ibbetson<\/em>, Henry Hathaway<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n

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L\u2019image de  l\u2019enfant go\u00fbtant au plaisir d\u2019un mouvement doux et cadenc\u00e9 parle d\u2019un temps qui se suffit \u00e0 lui-m\u00eame. L\u2019enfant sur la balan\u00e7oire vit l\u2019instant pr\u00e9sent, entre ciel et terre, d\u00e9fiant les lois de la pesanteur, r\u00eavant \u00e0 un impossible envol. Le mouvement est hypnotique et cherche \u00e0 se r\u00e9p\u00e9ter comme si l\u2019avant et l\u2019apr\u00e8s […]<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"parent":0,"menu_order":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","template":"","meta":{"footnotes":""},"class_list":["post-256","page","type-page","status-publish","hentry"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/francisgrembert.fr\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/256","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/francisgrembert.fr\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/pages"}],"about":[{"href":"https:\/\/francisgrembert.fr\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/types\/page"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/francisgrembert.fr\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/francisgrembert.fr\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=256"}],"version-history":[{"count":9,"href":"https:\/\/francisgrembert.fr\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/256\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":333,"href":"https:\/\/francisgrembert.fr\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/256\/revisions\/333"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/francisgrembert.fr\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=256"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}